"그래서 이 사업을 rap game이라 불러. 음악을 가장한 정치적인 선동꾼들의 경쟁."

- UMC/UW, 'You Mean Everything To Me' 중에서

왕년에 힙합 해본 적이 있다는 이유 때문에 텔레파시로 원고 의뢰를 받았다. 그냥 돌아가는 형국을 구경하고 있는데 '아 이거 원고로 써야겠다'는 생각이 들었으니, 그건 죽지않는 돌고래 김창규 기자의 텔레파시 원고 의뢰가 분명하다. 그는 그 정도로 무서운 생물이다.

연예 이슈면을 즐기는 사람들은 힙합과 관련된 현재 이슈가 무엇인지 알 것이다. 일명 "컨트롤 디스 대란"이다. 그런데 이 이슈를 물고 뜯고 맛보고 즐기려 해보면 난감함이 발생한다. 힙합을 좋아하지 않았다면 게임판에 올라오는 이름들을 잘 모르겠고, 그 낯섬 때문에 사건들을 시간 혹은 인과 순서대로 파악하기도 힘들다는 것이다. 물론 힙합을 좋아하는 사람들이라면 이름도 익숙한데다 각종 음악 언론에서 양질의 분석 기사를 쏟아내주기에 이미 파악이 끝났겠지만, 그렇지 않은 사람들은 겉만 핥거나 겉도 못 핥은 정도의 일반 연예지 기사만 접하고서는 상황을 명확히 인식하기도 힘이 들 것이다.

그래서 텔레파시를 받아들여 출동했다. 현재까지 흘러온 상황과, 그 가운데의 중요한 부분과, 한 술 더 떠서 의의까지 한 큐에 설명해주겠다. 따라만 오면 된다. 만약 중간에 있는 내용 다 필요없고 결론만 보고 싶다면 ^여기를 눌러서 내려가도 되겠다. 나는 관대하다.

세상에는 경쟁과 배틀을 통해 성장했고 정체가 되었다 싶으면 지들끼리 치고박고 싸워서 역량 거리를 만들어내는 독특한 예술 장르가 있다. 랩, 특히 힙합의 랩이다. 컨트롤 디스전, 컨트롤 대란이라고 불리는 작금의 사건들은 이쪽 분야에서 일어나고 있는 일이며 장르 외부의 사람들까지도 무슨 일 났는지 들여다보게 할 정도로 넓게 퍼지고 있는 중이다. 제일 재미있는 구경은 싸움 구경 아니겠는가.

태초에, 아니 이번 사건의 시작은 'Control'이라는 곡에서 시작되었다. 미국에서 잘나가는 빅 션(Big Sean)이라는 뮤지션이 있고, 이 친구가 다른 두 명의 래퍼와 함께 절정의 랩을 해놓은 7분 30초 짜리의 대곡을 만들었다. 그런데 샘플 클리어가 되지 않아 무료로 공개해버렸는데, 피처링한 두 명 중 하나인 켄드릭 라마(Kendrick Lamar)가 다른 둘보다 랩을 엄청나게 잘해놓은 것도 모자라 일을 하나 크게 냈다. 때문에 곡의 주인인 빅 션과 또 다른 피처링인 제이 일렉트로니카(Jay Electronica)는 랩을 잘했음에도 불구하고 묻혀가고 있다.

켄드릭 라마가 낸 일은 이런 것이다. 가사에서 현재 랩 음악 방면의 강자들을 주욱 열거하고는 '디스로 들리는' 언사를 퍼부었다. 그리고 미국 랩 계가 들끓게 만들어버렸다.

Big Sean feat. Kendrick Lamar, Jay Electronica - Control

라마는 2분 55초 경에서 시작되는 2절에서 랩한다. 이 곡의 가사와 그 해석은 여기서.

켄드릭 라마는 곡에서 같이 랩한 두 사람까지 열거하며 '디스로 들리는' 표현을 썼다. '디스로 들리는'이라고 한 까닭은 보통 볼 수 있는 형태의 디스가 아니기 때문이다. 적당한 존중을 해주면서 더 잘해야 하지 않겠냐고 힐난하는 뉘앙스가 짙다. 하지만 격려라고 하기엔 또 표현이 세기 때문에 디스처럼 보이기도 한다. 묘하다.

게다가 랩의 도입부에선 에미넴을 조롱한 것 같은 혐의가 풍긴다. 에미넴의 구절인 "이 년아 난 코카인 안 팔아. 그걸 하지!"를 뒤집어 "난 코카인을 안 해, 자식아, 난 그걸 팔지!"로 목소리를 흉내내며 변용하더니, 곧바로 "네 중독이 재발했다면 긴장이나 풀고 내 CD나 돌려."라고 한다. 그런데 'Relapse(재발)'는 에미넴 2기의 첫 앨범 제목이다. 게다가 좀 더 랩을 진행시켜서는 앞의 코카인 패러디 구절을 다시 썼다. 이 역시 애매하다. 에미넴의 구절을 차용해온 수준과 에미넴을 조롱하는 수준에서 묘하게 줄타기를 하고 있다.

게다가 '경쟁'과 '수준'을 언급했다는 점에서 이런 해석이 지배적이다. 라마는 경쟁적인 디스 전쟁을 발발시키고, 그 경쟁을 통해 씬의 수준을 높이고 싶었는데, 디스 전쟁이 과열 되어서 총질하는 수준까지 가지 않도록 하기 위해서 저렇게 존중이 전제된 디스를, 디스인지 애매하게 했다는 것이다.

이건 이슈가 될 만하다. 괴물급 신인이 선배들을 디스하며 등장하는 건 이미 많은 전례가 있지만, 라마는 저 모호함과 '경쟁' 구도를 통해 갖가지 해석과 추측을 끌어냈다는 점이 좀 다르다. 덕분에 미국 랩 계에서는 라마에 호응해 각종 랩 괴물들이 대응작을 쏟아내고 있다. 에미넴의 절친들인 4인조 슬로터하우스(Slaughter House)의 멤버 조엘 오티즈(Joel Ortiz)가 대찬 랩으로 반응을 해주는 등 지금 미국 힙합에서는 애호가들을 열광케 하는 축제 같은 전쟁 혹은 경쟁이 벌어지고 있다.

어쨌든 미국 이슈 아니냐고? 맞다. 그런데 지금 한국에서도 일어나고 있다. 이걸 보고 자극을 받은 사람이 있었기 때문이다. 스윙스(Swings)다.

지난 8월 21일, 스윙스는 'Control'의 비트 위에 랩을 한 'King Swings'라는 트랙을 공개했다. 한국판 컨트롤 대란의 시작이다.

스윙스가 상당히 흥분된 플로우를 구사하며, 믹싱이 되어있지 않아 청취에 유의할 것.

스윙스는 'King Swings'에서 자신의 이력과 업적에 대한 과도할 정도의 자신감을 선보이며 크루를 두 개나 디스한다. 특히 벅와일즈(Buckwilds)는 2010년 한국 힙합에서 가장 뜨거운 신인이었던 제이통(JTONG)의 크루다. 제이통은 곧이어 트위터에서 "스윙스형에게 갖고있던 마지막 존중이 오늘 소멸 ㅠㅠ"이라고 반응했다.

신인 크루들에 이어서는 '윗세대 정치꾼'도 언급하며 욕한다. 믹싱을 하지 않은 이유는 원초적인(raw) 맛을 살리기 위해서라고 설명했다.

첫 반응은 아직 신인 코스를 벗어나지 않은 야수에게서 나왔다. 곡명은 '선배님, 안녕하세요' 되겠다.

야수에게는 미안하지만, 딱히 안 들어도 되겠다.

야수에게는 애석하게도 이 곡은 수준 미달이었고 그래서 묻혀버렸다. 기본기만 구사하면서 낮은 목소리와 플로우의 안정감에 기대는 야수의 스타일이 오히려 독이 되어 제대로 된 랩이 나오지 않았다. 다만 이후 스윙스에게 쏟아지는 디스의 공통된 부분을 제일 처음 언급했다. "넌 메이저로 나가서 변질 됐다."는 말.

스윙스가 지른 불에 제대로 부채질을 한 것은 벅와일즈의 래퍼들이었다. 첫 타자는 테이크원(TakeOne). 스윙스 다음 날인 8월 22일에 테이크원이 공개한 곡은 'Recontrol'.

아직 두각을 보인 적이 없는 테이크원은 이 곡으로 확실한 이름 알리기에 성공했다. 비록 이따금 저는 바람에 아마추어 티가 완전히 안 벗겨져나간 플로우는 아쉽지만 앞서 야수가 피상적으로 언급했던 '너 변했음' 주제에 더해 메이저로 나가 성공과 실패를 반복하고 있는 버벌진트(Verbal Jint)와 산이(San-E) 또한 같은 변질 케이스로 분류한다. 게다가 중견 래퍼 알이에스티(R-EST)까지 끌어들여 디스하고 있다.

디테일의 아이디어도 좋았다. 도입부에 삽입된 영어 대사는 게임 [워크래프트 3]의 대사다. 인간 왕자 아서스가 복수심에서 시작된 원정을 떠나 악에 물들어 귀환한 후, 개선식에서 아버지를 죽이는 장면의 명대사다. "아들아, 지금 뭐하는 짓이냐?" "왕위를 계승하는 중입니다, 아버지.(Suceeding you, father.)" 스윙스가 큰 업적을 이룬 건 알겠으나 이젠 그 왕을 죽이고 내가 왕이 되겠다는 깨알 같은 드립이다.

테이크원의 곡에서는 스윙스, 버벌진트, 산이, 알이에스티까지 총 4명이 거론 되면서 불이 번져나가기 시작했다. 또 야수가 드러냈던 그리고 스윙스도 약간은 보여줬던, 존중(Respect)에 입각한 디스가 아닌 철저한 디스리스펙(Disrespect)에 기반한 디스로 반응했다는 점을 주목해야 한다. 테이크원과 함께 믹스테입을 만들기도 했던 벅와일즈의 어글리덕(UglyDuck) 역시 이 지점을 공유한다. 어글리덕의 제목은 'ctrl+alt+del *2'다. 스윙스에 대한 모든 생각을 리셋하겠다는 거다.

어글리덕은 스윙스를 대차게 디스하면서 동시에 이젠 중견급이 되어가는 매드클라운(Mad Clown)과 제이켠(J'Kyun)까지 싸잡아 디스한다. 어글리덕은 테이크원처럼 플로우를 저는 부분도 없이 탄탄한 플로우와 독하게 맘먹은 욕설로 구사했다. 덕분에 연예지들이 주로 다루는 사례도 어글리덕의 트랙이다.

이것으로 전선이 형성되었다. 스윙스가 벅와일즈와 두메인을 디스하였고, 벅와일즈의 멤버인 테이크원과 어글리덕이 반격을 했고, 야수는 잊혀졌다. 테이크원이 버벌진트, 산이, 알이에스티를 함께 디스하고 어글리덕은 매드클라운, 제이켠을 동시에 디스하자, 기대감이 커졌다. 언급된 중견들이 참전하는 것 아닌가라는 기대감 말이다. 그리고 스윙스 vs 테이크원/어글리덕의 전선 상황을 지켜보던 한 중견 래퍼가 목소리를 낸다.

딥플로우(DeepFlow)는 다시 하루가 지난 8월 23일에 'Self Control' 트랙을 공개하면서 존중(Respect)이 전제되지 않은 디스전 양상에 대해 언급한다.

딥플로우의 랩은 현재까지 등장한 컨트롤 대란의 랩 중에서 가장 안정적이며 담고 있는 메시지는 단순한 꼰대질이 아니다. 딥플로우는 켄드릭 라마가 'Control'에서 디스인지 아닌지 아리송한 지점에 서면서, 단순한 디스전이 아닌 레벨업을 위한 경쟁을 부추겼다는 점에 주목한다. 그런 의미에서 스윙스에게는 "니가 했던 방식"으로 "서로를 물어뜯는 지옥"이 오길 원하냐고 질문하고, 테이크원/어글리덕의 트랙은 "침묵하던 교실"이 "엄석대"를 "지목"하는 것으로 해석한다. 즉, 뮤지션들에게 쌓여있던 서로에 대한 불만이 디스전을 계기로 걷잡을 수 없이 터져나오는 것을 예견한 것이다.

같은 날 원래는 비 엑스 킬라(Vee X Killa)라는 이름을 쓰다가 이제 엑스 일렉트로(X Electro)로 개명한 신인은 또 다른 예견을 했다. 엑스 일렉트로의 곡은 매우 단순하게 'CONTROL RMX'다.

엑스 일렉트로는, 켄드릭 라마의 케이스처럼 스윙스가 '판을 연' 것으로 간파했다. 그리고 벅와일즈도 두메인도 아니어서 아무 관련 없는 자신이 나서는 것은 어디까지나 그 '판'에 끼고 싶기 때문이라는 의도를 시사한다. 여기서 엑스 일렉트로가 '판'이라고 표현한 것은 단순한 디스 공방이 아니라, 디스를 매개로 수많은 래퍼들이 자신의 실력을 뽐내고 경쟁하러 나오는 게임판이다. 왜? 애초에 이게 켄드릭 라마의 컨트롤 대란을 한국 버전으로 이어받은 상황이기 때문이다.

딥플로우는 이 싸움이 랩 기술과 표현 능력의 디스전이 아닌 인신 공격과 진실 공방의 게임으로 이어질 것을 예측했다. 엑스 일렉트로는 그런 게임이 단순히 디스의 당사자들끼리만 오가는 것이 아니라 자신과 같은 제3자들이 등장해 판을 넓혀나갈 것이라 예상했다. 두 사람의 예견은 맞아떨어졌다.

같은 날 23일. 이번 컨트롤 대란의 가장 큰 분수령, 이센스(E-Sens)가 'You Can't Control Me'를 들고 등장한 것이다.

엑스 일렉트로의 예측이 맞았다. 전혀 상관 없는 사람이 나왔다. 딥플로우의 예측이 맞았다. 경쟁이 아닌 전쟁에 방점이 찍혔다.

이센스의 등장은 스윙스와 딥플로우를 능가하는 거물의 등장이었다. 게다가 이센스가 겨냥한 전선은 이미 형성된 스윙스 vs 테이크원/어글리덕의 전선이 아니었다. 현재의 디스전과는 상관없이 자기만의 전선을 만들었다. 상대는 더한 거물인 다이나믹 듀오의 개코. 이 트랙의 본질은 간단하다. 힙합답게, 래퍼가 자신의 입장/주장을 랩으로 멋지게 표현했고 그 방법은 디스였다. 다만 그 상대가 여태껏 누가 디스할 생각도 못하던 '큰형님들'이었고, 그 세부적인 전술은 진실 공방이었다. 딥플로우의 걱정이 현실로 드러나는 첫 징후였다. 스윙스 vs 테이크원/어글리덕의 디스에서는 서로에 대한 최소의 인정이 있었지만 이센스의 전선에는 그런 게 없었다.

'You Can't Control Me'에서는 다이나믹 듀오와 그들이 설립한 회사 아메바 컬쳐가 사정없이 욕설을 들어먹는다. "니 옆의 랩 퇴물"은 분명히 최자를 가리키는 것이고 다이나믹 듀오의 군입대에도 의혹을 제기한다. "회사는 발목을 자르고 목발을 줘"라는 구절이나 "양아치짓", "10억을 달라고?"라는 구절은 이센스와 아메바 컬처의 계약 해지가 평화적으로 이루어진 것이 아니라는 것을 알게 한다. 게다가 언급한 "입 닫고 눈 닫은 여우"가 동료였던 쌈디를 의미하는 것인지도 관심거리였다.

이센스가 만든 전선은 스윙스가 만든 전선보다 더 묵직한 파장을 가져왔다. 스윙스와 벅와일즈 멤버들의 디스전은 최악의 경우라도 서로에게 욕만 하며 감정만 확인하면 되는 싸움이다. 이런 싸움은 전개에 따라, 구경꾼 입장에선 허무해보여도 좋은 게 좋은 거인 '평화적 마무리'도 가능하다. 반면 이센스는 싸움을 진실과 거짓의 게임으로 갖다놔버렸다. 이런 싸움은 화해가 불가능하다. 딥플로우의 표현대로 "서로를 물어뜯는 지옥"이 되는 거다.

개코는 이날 밤 자신이 싸움을 피하지 않음을 천명했다. 사람들은 개코의 참전에 열광했다.

작금의 유행어를 배워보자.

누가 나를 공격하고 짜증나게 하는데 가만히 두고 보지 않겠다는 의사를 표시할 땐

"control 비트 다운 받았다."고 말하면 된다.

(한국민속촌 트위터에서도 사용하는 유행어다.)

이센스가 전선을 만드는 동안 스윙스도 어글리덕에게 반격을 했다. 그런데 그냥 반격이 아니라 전선을 더 키웠다. 이센스의 전선과 자신의 전선을 합쳐버린 것이다. 이센스의 트랙이 나오고 곧바로 공개한 '황정민(King Swings Part 2)' 트랙에서 스윙스는 어글리덕 외에도 쌈디를 공격 대상에 포함시켰다. 이센스 전선도 자기가 끌어안으려는 것이었을까.

스윙스가 한층 흥분했고 랩도 한층 강하다.

영상이 가사를 지원한다.

스윙스가 제대로 흥분했거나 딱 이 트랙이 출격할 타이밍을 기다리고 있었던 것 같다. 자신의 능력을 100% 드러냈다. 어글리덕과 사이먼 도미닉에 그치지 않고 프로듀서인 프라이머리까지 끌어들여 디스했다. 또한 전선의 집중을 높이려는 것인지 랩을 끝낸 후 소리지르는 샤웃아웃(Shout-Out) 파트에서는 제이통과 테이크원에게 존중(Respect)을 표시한다.

상자 얼굴이 트레이드 마크인 프로듀서, 프라이머리.

스윙스의 대응이 공개된 후 곧바로 어글리덕도 스윙스에게 반응했다. 어글리덕의 'Format'이 공개되었다.

어글리덕은 스윙스의 곡 'Upgrade'의 비트에 랩을 했고, 컨트롤 대란에서 처음으로 'Control'의 비트가 아닌 곡을 쓴 경우가 되었다. 그런데 그는 이미 이전 트랙 'ctrl+alt+del *2'에서 할 말을 다 해버렸다. '스윙스는 변했다.' 그리고 스윙스나 어글리덕이나 딥플로우의 지적을 유념한 것인지 최소한의 상호 존중은 지키고 있다. 스윙스 vs 테이크원/어글리덕의 디스전은 이렇게 대강 일단락이 되는 것 같다. 하지만 어글리덕에게 보낸 '황정민(King Swings Part 2)' 트랙에서 스윙스가 이센스-개코의 중간에 있는 쌈디까지 끌어들여 디스하면서, 스윙스가 이센스의 전선에 끼어들게 되었다.

그런데 스윙스, 테이크원, 어글리덕, 이센스의 공통점이 있다. 뮤지션들 간의 관계와 힙합의 시장 형태에서 누적된 갈등과 불만을 이야기했다는 것이다. 벅와일즈 뮤지션들이 스윙스에게 가한 반격과 이센스가 개코에게 보낸 공격은 본질적으로 같은 내용이다. 메이저 시장으로 가서 무슨 이상한 짓 하고 있다는 것. 그들이 주워섬기는, 관계가 어그러진 이야기 역시 이런 시장 구조와 완전히 무관하지 않다. 돈과 순수성에 대한 해묵고도 계속되고 있는 갈등이다. 그간 한국 힙합이 안고 있던 곪은 상처라고 할 수 있다.

어글리덕의 첫 트랙 'ctrl+alt+del *2'가 공개되었을 때 딥플로우는 이런 소모전을 예측했고 엑스 일렉트로는 커지는 판에 끼어 자신을 증명하려 시도했다. 이런 시도가, 이 시점인 23일 밤에 또 일어난다. 꼰대질의 주인공은 과거 스윙스와 디스전을 벌였던 데드피(Dead'P)이며, 판 키우기에 끼어든 사람은 신인 일레븐(illevn)이다.

한편 야수가 두 번째 스윙스 디스곡인 'Hiphop Control Us'를 공개했지만 이전 트랙과 같은 결점을 보여줬고 '힙합은 결국 허세로구나' 하는 자조 섞인 성찰의 씨앗이 살아나지 못하고 죽어버린 트랙이 되었다.

스윙스가 전선을 합치려 하든 말든, 데드피가 훈수를 놓든 말든, 일레븐이 이름 알리려 끼어들든 말든, 야수가 무시 받든 말든, 관전자들 대부분이 관심 있어 하는 건 이센스의 공격에 대한 개코의 반격이었다. 이센스, 스윙스, 데드피, 일레븐의 트랙이 쏟아진 23일 저녁에 개코가 트위터에 올리길, control 비트 다운 받았다잖았나.

다음날 24일이 되어 개코의 'I Can Control You'가 공개되었다. 이센스의 'You Can't Control Me'에 대한 대응이었다.

개코는 평소 보여주지 않던 분노를 표출했고, 분노를 탄 플로우는 실망 따위 없이 화려하면서 탄탄했다. 판에 참전한 뮤지션 중 가장 긴 경력과 최고의 이름값을 가진 사람다운 트랙이었다. 개코가 예고 트윗을 올릴 때만 해도 의심하는 사람이 있었다. 반격하지 않아도 잃을 것 없는 사람이 괜히 싸움판에 뛰어드는 무리를 할 리가 없을 게 당연하니까. 하지만 개코는 당당히 이센스에 맞대응했고 절묘한 플로우 덕에 관전자들은 열광했다.

반면 가십을 좋아하는 관전자들은 실망했다. 이센스가 거론했던 '양아치짓', '10억', 사장으로 추정되는 '누나', '여우'가 쌈디인지 아닌지, 쌈디의 입장은 어떤지 등이 모두 빠져있었기 때문이다. 진실게임을 하지 않고 비난공격에만 집중한 개코의 전술은, 사실 그의 입장에선 옳은 것이다. 개싸움은 모두가 피곤해지는 싸움이며 회사를 운영해야 하는 대선배인 개코의 입장에선 그런 싸움은 거절하는 편이 더 낫다.

그런데 말이다. 이쯤 되면 정상적인 상식을 가진 딴지스라면 의구심이 들 것이다. 켄드릭 라마가 불을 붙인 출발점과 딥플로우/데드피의 우려 말이다. 경쟁은 퇴색되고 존중에 기반한 디스는 없다. 인신공격과 상호 공방이 주가 된 상황이다. 개코를 향한 이센스의 공격은 첫 번째 증상이었다. 두 번째 증상이 개코의 트랙 직후 발현한다. 그룹 CMYK의 멤버 지백이 공개한 'Lose Control'이었다. 지백의 대상은 랩의 빠르기로 메이저에서 이름을 날린 아웃사이더.

지백은 CMYK, 당시 Sunday 2PM이 블록버스터의 해체와 함께 새 회사를 찾던 시기에 있었던 일을 폭로한다. 이센스와 마찬가지로 현재의 디스 전선과 상관없는 인물이 나와 새로운 전선을 만든 경우다. 아직 아웃사이더의 반응은 없어 전선이 끝날지도 모른다.

첫 번째 이센스, 두 번째 지백의 예에서 볼 수 있듯 한국의 컨트롤 대란은 축제 같은 경쟁이 아닌 뮤지션 간의 갈등이 터져나오는 형태로 전개되고 있다. 미국은 이미 이런 식의 증오에 기반한 디스가 지나치게 심해지면 어떻게 되는지를 경험했기에 무의식 중에 자제하는 업계 내의 사회적 합의가 만들어져 있다. 켄드릭 라마의 모호한 디스 역시 그런 맥락에 있다. 반면 한국은 이런 대대적인 디스전을 겪어보지 못했다. 산발적인 1:1 디스가 아닌 여러 뮤지션이 연관되는 복잡한 디스전을 어떻게 바라봐야 할지에 대해 장르 외부는 물론이고 내부에서도 합의가 이뤄진 적이 없다. 때문에 개코의 트랙을 기점으로 인해 이 사건에 주목하게 된 장르 외부의 언론은, 이슈와 가십에만 집중하고 디스의 폭력성이라는 겉면만 보게 된다.

더 안 좋은 것은, 게임의 판이 자꾸 폭로성 진실게임으로 흐르고 언론도 이쪽만 비추다 보니 관전자들이 초점을 맞추는 부분도 랩이 아닌 진실게임이라는 점이다. 개코가 트랙을 공개한 지 바로 다음 날인 25일, 이센스가 개코에게 대응한 트랙 'True Story'가 공개되었을 때는 이런 경향이 되돌릴 수 없을 정도가 되었다.

이센스는 자신이 건 진실게임에 대해서는 침묵한 개코에 대해 조목조목 재공격을 가했고 아직 이에 대한 개코의 반응은 없다. 디스가 오고가면서 더 다양한 플로우를 공격에 쓰기 위해서였는지 어글리덕의 'Format'처럼 'Control'의 비트가 아닌 다른 비트를 썼다. 현재 미국에서 고전 힙합의 사운드 형식을 되살리는 조이 배드애스(Joey Bada$$)의 곡 'Unorthodox'의 비트다.

그리고 뜨거운 감자가 되어 사이에 끼어있는 사이먼 도미닉, 속칭 쌈디가 바로 직후에 'Control'을 공개하며 자기 입장을 정리하고 스윙스의 디스에 대응했다.

쌈디는 트랙을 2절로 구성했다. 1절에서는 이센스와 관련된 의혹이 중간에 선 입장에서 어느 쪽 손을 들어줄 수도 없었다고 해명했다. 그리고 2절에서는 스윙스의 디스에 대한 반응에 신랄하게 반응한다. 쌈디의 장기인 '안정적인데 신들린 듯한' 플로우의 모순된 덕목이 아주 잘 빛났다.

문제는 쌈디 역시 이센스/개코/스윙스가 휘말린 진실게임 프레임에 갇혀버렸다는 것이다. 때문에 이 둘과 같은 아쉬움을 남긴다. 더 위트 있는 조롱을 담아낼 수 있었을 랩이 진실게임 해명처럼 나왔다는 것이다. 당연히 쌈디의 트랙에 담긴 이야기도 이슈과 가십을 소비하는 관전자들에게 열광적으로 소모되었다.

디스를 관전하는 입장에서, 당사자들의 진실은 중요하지 않다. 사회에서 벌어지는 갈등에서 진실이 어느 한 쪽에 있을 경우는 많지 않다. 진실은 둘 다에게 있거나 둘 다에게 없는 경우가 더 많다. 게다가 관전자는 두 편의 어느 한 쪽에 설 필요가 없다. 진실은 디스전 당사자들에겐 자신의 역량을 최고조로 발휘해내기 위한 매개로 작용하고, 관전자들에게 갖는 의미도 딱 거기까지다. 디스는 경쟁 원리에 기반하기 때문에 그 자체로 이슈와 가십이 된다. 하지만 현재 한국의 컨트롤 대란, 그 중심에 있는 스윙스-이센스-개코-쌈디의 4인은 그렇게 되지 못했다. '이센스 계약 해지의 진실' 등의 외부 가십으로 연결되는 매개 역할을 하고 있다.

지백이 시작한 아웃사이더 디스도 한 트랙이 더해졌다. 지백과 같은 그룹 CMYK의 멤버인 데피닛(Deffinite)이 'Out Of Control'을 쌈디와 같은 25일에 공개했다.

랩 잘했구나 내 동생 1

데피닛도 개코처럼 정확한 발음과 완전히 빡친 상태의 플로우를 결합시키는 모순적인 시도에 성공했다. 냉정과 분노가 결합하면 이렇게 강한 디스가 가능해진다. 다만 데피닛도 자신들의 피해를 주장하는 형식에서 벗어나지 못했다. 계속해서 딥플로우/데드피의 전망이 들어맞고 있다.

스윙스가 다음날인 26일에 쌈디에게 대응한 트랙 '신세계'도 진실게임 프레임에서 벗어나지 못했다.

좋은 플로우를 길게 이어간 곡이지만 대부분이 각종 인간 관계 상황에 대한 자신의 주장, 즉 진실게임에 근거한 공격이다. '네가 한 해명, 그거 아니란 거 이센스와 제이통을 통해 내가 다 들었어!' 자신이 펼친 컨트롤 대란의 판에 싸움만 남을 것 같자 벅와일즈에게 재빠르게 최소 존중을 피력했던 스윙스의 발빠른 모습이 없다. 이 정도로 '가십거리의 진실게임' 프레임은 강력하게 작용한다. 상호 발전을 위한 경쟁 논리가 개싸움의 소모전으로 변질되는 현장이다.

여기까지가 스윙스에서 어글리덕을 거쳐 이센스를 넘어 개코를 지나 사이먼 도미닉에 지백과 데피닛까지 온 현재까지의 큰 줄기다. 그리고 중심의 진실공방 개싸움이 진행될 동안, 단지 판에 자기 랩을 올려놓고 싶어서 참전이 아닌 참여를 했던 엑스 일렉트로와 일레븐의 선례를 본 사람들이 나타났다. 개코가 'I Can Control You'를 공개한 24일부터 그런 사람들이 등장했다. 이들은 현재의 컨트롤 대란의 한 축인 디스전에 참여하지 않고, 다른 한 축인 경쟁의 축에 선다.

24일에는 오래 잊혀져 있던 이름인 디즈원(Diz'one)과 아무도 참여를 예상 못했던 왕따인 팻두(Fatdoo)가 같은 제목인 'Control'을 각각 공개했다.

디즈원 - Control

랩 잘했구나 내 동생 2

리플로 - Re-Control

랩 잘했구나 내 동생 3

오늘 27일에는 반가운 옛날 이름이 등장했다. mc 한새가 자기도 이 판에 끼어보겠다고 천명한 것이다.

mc 한새 - I Can't Control Myself

그런데 한새의 경우엔 문제가 좀 있다. 디스전이 진행이 된 후에 나온 몇몇 트랙을 제외하면, 현재 디스와 컴페티션이 오가는 이 판의 불문율은 'Control'의 비트를 사용하는 것이다. 이걸 벗어난 트랙은 어글리덕의 'Format', 이센스의 'True Story', 스윙스의 '신세계'다. 이 셋 모두 두세 번째의 디스이기 때문에 이전 디스곡과의 차별성을 위해 다른 비트를 사용해도 이해가 가는 명분이 있다. 그러나 한새의 트랙은 전혀 그렇지 않은데 자신의 비트를 사용했다. 컴페티션 판을 전혀 파악하지 못한 것이며, 거기에 더해 10년이 지나도 고쳐지지 않는 불안한 플로우라는 단점이 여전하다 못해 더 심해졌다. 

이 외에 JS, 노지노, 블라스티 등의 래퍼가 컨트롤 대란에 참전 혹은 참여했다고 하지만 제대로 찾지를 못했다. 특히 노지노의 링크는 현재 닫혀 있다.(가사만 찾아서 보면 아무 맥락이 없이 욕과 자랑만 나열한 수준으로 추정된다.)

또한 현재 뉴올과 ORGN/MRDN(또 다른 이름은 Theoria)이 시작한 프로듀서들의 'Control' 비트 리믹스 컴페티션도 꽤 많은 곡이 모였다. 들어보고 싶다면 여기로 가면 된다.

카인

@Kain_Sulna